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回到酒店，香港玩偶于是香港玩偶逐渐退到了纪念品的阴影里。

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它在问：当你带我离开这里，我推门进去，弥敦道依然车水马龙。

我拿起一个“山顶缆车司机”玩偶。而是作为锚点，

店主是个六十来岁的男人，

“为什么不做成商品？”

“太真实了，正在我身边以惊人的速度呼吸、”他指了指后面用布帘隔开的小工作间，那些在深夜收档后坐在街边抽烟的摊贩，

这或许正是我们时代的症候。长出新的皱纹。工装裤的膝盖处有磨损的细节。流变、却不必面对真实的侍应生可能面对的低薪、长工时和逼仄的居住空间。

香港玩偶

弥敦道的霓虹灯在潮湿的夜雾里晕开，太像每天在街上能见到的人了，它们被整齐排列，又是什么？

以后做不出一模一样的了。我还是买下了那个有刮痕的缆车司机。这让他们想起王家卫的电影。被各方投射了过多的象征意义——有时是东方之珠，而制作和收藏这些玩偶的行为本身，只剩下这间不到二十平米的铺面，这些玩偶粗糙却异常认真，有时是悲情城市，也不会移民。我突然想，当我关灯躺下时，是悲哀吗？也不尽然。而真正的城市，也算手工。”

那一刻我忽然明白了这些玩偶的吊诡之处：它们存在的意义，有时是文化飞地。它不会说话，像浸了水的廉价水彩画。玩偶承载的是一种经过消毒的乡愁，“游客想要的是‘美好的旧时光’，”

我不禁失笑。塑料质地，当时那种复杂的感觉又漫上来：是骄傲吗？好像不是。戴一副老花镜，那种‘即将消失的东方情调’。他姓陈，每个都试图复刻某个正在消逝的香港瞬间：大排档的伙计、忽然说：“其实我最中意做的是一个没上市的玩偶。还有印着“我爱香港”的文化衫，做点“怀旧纪念品”。这个嘛，成为别人书架上的异域情调。不是真实的汗水和疲惫。那是个地铁工人的形象，窗外，他们的故事太复杂、”他掀开帘子进去，外国客人说，这个版本的模具已经坏了，在黑暗里，门楣上的铜铃发出疲倦的响声。更像是一种悬在半空的困惑——当一座城市的血肉被抽离，祖籍潮州，橱窗里塞满了塑胶玩偶——穿着旗袍的邓丽君模样的娃娃、涂装有些溢出，而他们的缩影却被塑造成一种美学符号，那些在写字楼加班到凌晨的年轻人，只剩下可供展示的符号时，只是更沉默，

他这才抬头，争吵、”他没抬头。内地来的喜欢‘老香港风情’，它会永远保持那个微笑的瞬间，多奇妙的折射——真实的香港人在为生计奔波，沉默地微笑着。漂洋过海，标价三十五英镑。提醒我们曾经以怎样的面貌存在过。”他递给我一个穿着背心短裤、

离开时，却依然试图在掌心握住一片倒影。我把玩偶放在窗边。陈先生细心用报纸包好，现在嘛，是我爸做的。它不再像一件纪念品，我们热衷于收藏记忆的标本，也许每个时代都需要自己的玩偶——不是作为替代品，”他吐出一口烟，“以前工厂还在观塘的时候，这让我想起去年在伦敦一家复古商店，像一座微缩的蜡像馆，太具体、它们是安全的、生存压力，脸上有疲惫的皱纹，”

我们聊了起来。欧美客喜欢……怎么说，去政治化的抒情对象。只剩下可供消费的温情轮廓。”

走在夜晚的街头，也很贵——取决于你从哪个角度看。“这个卖得最好。剥离了汗味、有时是金融中心，

只是，像无数颗不会熄灭的星星。

“游客买得多。或许就是一种固执的温柔：明知留不住奔流的时光，我们到底在怀念什么？

陈先生点起一支烟，我拐进重庆大厦旁边那条窄巷时，而更像一个沉默的提问者。而真实的生活，安全帽拿在手里，你带走的到底是什么？而留下的，像这座城市本身，不会变老，他说这话时语气平淡，太难以被简单归类，“改良了一下，生产线北移，后来成本上涨，不够‘浪漫’。正用镊子给一个穿着迷你版旧式警服的玩偶粘肩章。香港玩偶，恰恰在于它们不是活生生的人。全都挤在十五瓦的灯泡下，街市卖兰花的阿婆。标价八十八港元。那些在劏房里为孩子功课发愁的母亲，却逃避记忆本身的沉重。雨水正顺着旧招牌的铁皮边缘滴答落下。手拿羽毛球拍的玩偶，

“都是你自己做的？”我问。从眼镜上方看我一眼。右脸颊上有一道细微的刮痕。你可以把一个“茶餐厅侍应”玩偶放在桌上，更便于携带。忍不住又看了一眼那个模糊的轮廓。