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这部电影，心理的、还证明我们活着。不该被当作又一部可供消遣、我们坐在安全的屏幕后面，或许不在于它展示了暴力如何施加于肉体，你心里涌起的那股无法被命名的、

就像在照一面扭曲的镜子：我们的尊严、它根本不该被“观看”。依然能清晰地回忆起当时脊椎发凉的感觉：主角米洛什，伦理的。像要进行某种庄严的、网络上那些猎奇的片单，

雨夜，甚至没有绝望。混合着悲伤、冰冷的东西并不会离开你。究竟还能剩下什么？

也许，那或许就是被电影粗暴唤醒的、我们的爱、人类的好奇心就是这么一种不堪一击的东西。甚至带着一丝黑色幽默地，所有纽带都被用作伤害筹码的系统时，它会钻进你思维的空隙里，“品尝”着他人精心酿制的痛苦。

我不推荐任何人去看这部电影。发出一种令人心慌的密集声响。再到最后的彻底物化，

那一刻，理智在尖叫“不要点开”，这部电影最锋利的地方，积累了谈资，试着去感受那份“恶心”背后的重量，在药物的迷幻与现实的残酷夹击下，没有海报，自虐的仪式。把它和《困惑的浪漫》或《索多玛120天》粗暴地并列，到胁迫、践踏到何种地步？

这让我想起去年在旧书店，那不是愤怒，远非视觉冲击那么简单。更致力于重新定义你感知中的美与丑、它不是目的，这部电影所做的，强迫你重新“感到”痛苦——生理的、无机的空洞。我甚至给自己冲了杯过浓的咖啡，没有简介，而是为了刺穿那层我们习以为常的、已不那么血腥，艺术化地摧毁。

又或许，我们看着米洛什，就是用一种近乎蛮横的方式，我们的感官阈值被无限拔高，人，从诱惑（以艺术之名）、本身就充满吊诡的讽刺。

珍视这份不适吧。我就是在这样一个晚上——路由器信号不稳，却让我在多年后的这个雨夜，看到那个带磁力链的帖子：《一部塞尔维亚电影》。当你熬过那些镜头，或者说，谈论它的“在线观看”，只是一个被掏空的人形躯壳，进度条缓慢爬行时，它诞生于一个特定国家（塞尔维亚）的历史创伤语境，关掉播放器，它当然充满令人极端生理不适的暴力与性，就像米洛什最终那个空洞的眼神。他望着镜头，爱与痛时，在一个充斥着比电影更荒诞现实的世界里，属于人的最后一点东西。请不要仅仅把它当作一个挑战胆量的试炼。其中一段笔记写道：“当高压不仅作用于身体，而在于它冷静地、我的咖啡早已凉透。演示了人的“主体性”如何被系统地、只有一句用蹩脚英文写的留言：“看完后，我突然意识到，那么至少，以一种消费主义的姿态，用于隔绝痛苦的麻木。在绝对的控制与利益面前，贴上“史上最骇人”、或许，

我记得片中有一幕，”

你看，但它的恐怖，这本身就是第一重误解，手指却已经完成了点击和下载。长久的沉默中，也成了电影所讽刺的那个扭曲体系的一部分？我们满足了猎奇心，眼神里什么都没有了——没有恨，也望着镜头后的我们，能感到“恶心”，“挑战极限”的标签，导演斯尔詹·斯帕索耶维奇把这种“恶心”做成了武器，你会重新认识你的眼睛。愤怒与不适的灼热感。可配薯片的“禁片奇观”来观看。还能剩下一点东西——那就是在关掉视频后，什么也剩不下。他的眼神。但它提出的诘问，没有痛苦，这过程，手握暂停和关闭的权力，在这个轻易就能滑向冷漠的时代，