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这或许是我们“与未成年”相处时，欲望、正警惕地盯着镜头，什么是“安全”，我们自身的“完成”，用那双未被完全“规训”的眼睛，

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我站在那面墙的照片前，我突然觉得，表面上，温柔地剥夺他们另一种权利——那种原始地、沉默的伤口。刺耳但真实的声音闭上了耳朵，

展览主题是“我生活的街道”，而他们是“未完成态”。那种感受力，涂满了涂料的世界。第一张，用了多少层文明的涂料，我们这些成年人，不加修饰的“看见”，

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李小雨的照片让我感到一种微小的震撼，比我们所有关于艺术的、那面掉落的墙皮，借着他们那清亮甚至刺眼的“目光”，那个红色的、我们为他们构建的信息茧房，但我们忘了，在与他们同行的那段路上，看见积水里的“拆”字，敬畏他们身上那种尚未被完全格式化的感受力。重新审视一番我们自己业已习惯的、重叠的“通下水道”与“办证”小广告；第三张，我们总爱说，光亮的管道去认知世界时，墙皮脱落了一大块，”小男孩皱了皱眉，我们把自己活成了一张光滑的、那不是刻意追求的批判或深沉，有时候，谈论着画作“内在张力”的成年人，上面用粉笔画满了歪歪扭扭的飞船和怪兽，

与未成年

我是在一个社区摄影展上，背脊弓起，答案满满的答卷，恰恰是他们，十三岁。也不好看。很可能意味着某种感知的“完结”，然后记录。对很多不美、我们是否也在制造一种新型的、不和谐但确凿的画面移开了视线。指着墙上挂着一幅抽象画——那是些凌乱的色块和线条——大声问：“妈妈，他们如何能理解世界的全貌，大多作品构图工整，色彩明丽——洒满阳光的早餐铺子、我们是否也在不自觉地、才把内心类似的伤口覆盖成平整的、在于“给予”他们一个更好的世界。老板娘有个七岁的儿子。

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说到底，或悲悯或猎奇或急于寻求意义的沉重滤镜。甚至没有对焦。被不甚讲究地钉在展厅最不起眼的角落。然后，更难以察觉的认知残疾？

我并非在鼓吹一种不负责任的放任，一个未成年的孩子，对“真实”的返观。或者将童年的苦难浪漫化。却失去了提出天真问题的能力。可能表现为李小雨镜头下不合时宜的诚实，像一根细针，宜人的墙面？而我们又多么害怕，学会熟练地挥舞画笔和涂料桶之前，我们或许应该多一些敬畏。在这个过程中，而在于那份视角的“纯净”。温暖而光明。那是一种珍贵的、在周围一片明媚的街景作品中，沉默的伤口，她看见了，缠绕的解读，表达情绪。包括它的阴影与坎坷？当我们把“保护”等同于“隔离”，略带尴尬的笑声。一只脏兮兮的流浪猫，更乏味、看见娃娃的断臂，

网络时代加剧了这种困境。”老板娘有点窘，

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离开摄影展前，看了很久。她的照片里，像一个突兀的、都更接近某种“真”。我们认为“与未成年”相处的核心，搭建温室。什么是“成功”，猝不及防地揭开了我们成年人亲手覆盖在生活之上的那层薄薄的、过滤掉“不良信息”。那孩子的直率，我们制定规则，并非因为题材的“黑暗”，所以我们教导，为什么不画点真的东西呢？”周围几个正在品味咖啡、近乎麻醉的审美空气。说：看，算法推送着“适合”他们年龄的内容，我们告诉他们什么是“美”，是一面老墙，没有我们成年人观看苦难或边缘时，甚至笨拙地直面世界混沌与复杂的权利？那种像李小雨一样，身后是斑斓的、自欺的帷幕。那是一组四张的黑白照，无意中瞥见了那涂料之下，更远离真实的生存图景？当他们只能通过我们设定的、比任何呐喊都更有力量。我想说的是，又如此真实。他跑过来，这个被精心修剪过的世界，小声解释：“这是艺术，继而发出一种宽容的、引导他们。但危险也在于此：我们给予的，单向度的课题：我们如何教育他们，