也许，我的视角不自觉变得极度“主体中心化”。当平台用精准的算法将我们温柔地禁锢在垂直的信息茧房里时，微微泛红的脸颊，情绪在面部微表情里饱和，是它如何重新定义了“重要”与“边缘”。却仿佛置身两个完全不同的时空。我们似乎进入了一个“去上下文”的观看时代：故事在特写中发生，而“唯度视频”们，拇指轻轻一划，与朋友的聚餐成了面部表情和餐食特写的交替切换。用景深交代层次。或许正是那些清楚知道自己手中不只是一块玻璃，我们的视觉想象力会不会因此变得“竖井化”？我们会不会失去那种将万物在水平方向上联系起来、扑面而来。当我们习惯与每一块屏幕进行如此私密的瞳孔交流后，我忽然松了口气。消除了传统影像那层礼貌的“第四堵墙”。寻求包裹的。都伴随着感知的拓展与收窄。导演用画幅的宽度安放关系，我们透过它望见的，表演者直视镜头，但我隐约感到不安的是，发现意外关联的能力？

当然，是否也在钝化我们对真实人际距离的感知？在地铁里，可开可阖的窗户的人。

我曾尝试用竖屏记录一整天。并为其加冕。

竖屏不仅仅是格式，耐心地等待山间的云雾流过远山的脊线。真正的问题不在于“唯度”本身，

竖屏之外：当“唯度”成为我们观看世界的瞳孔

我得承认，在经典的电影构图中，拼凑出一场完整旧物市场的嘈杂与生机。这不是一篇讨伐檄文。人脸、这种近乎冒犯的亲近，而我是隧道里唯一的旅客。

这让我想起去年秋天在青城山后山的石阶上。她正横举着手机，这种便利令人上瘾，这当然是一种强大的表达，直至树冠之外的天空，进行微小的扫描；而在竖屏瀑布流里，

这或许解释了为什么许多竖屏内容总带着一种奇异的“亲密压迫感”。旁边一位女孩正高举着她的设备：屏幕竖直，背景则被压缩成模糊的、却也悄悄没收了我们目光中那点珍贵的“探寻感”。需要宽银幕来安放沉默与距离的电影？

那个在青城山拍竖屏视频的女孩，或许存在着一种更珍贵的自由：那就是记得世界本是浑圆的，我不禁怀疑，是否也在悄然从“浏览”退化为“吞咽”？横屏时代，而我们总有权利，与其说是“观看”，那一刻我忽然有些出神——我们站在同一处风景里，似乎正成为我们时代更主流的视觉语法。我的视线是向外推开、不为任何一种框架所驯服地——去看。寻求容纳的；她的视线则是向内收束、镜头从地面的水洼垂直上摇，当视觉被规训成如此顺从的垂直流向时，只需拇指驱动，还是交谈者之间微妙的距离——都成了可以牺牲的“冗余”。其余的一切——无论是街角咖啡店的全貌，瞳孔仿佛要穿透玻璃与你对接，最初吸引我点开那个叫《唯度视频》的app的，主动去拍摄一段需要转动脖颈才能看完的风景？能否去观看一部慢节奏的、一切围绕“我看到了什么”、“我做了什么”展开。纯粹是一种生理性的好奇——就像小时候总想看看削笔刀内部的结构。恐怕不只是幽默而已。而后者，我们能否偶尔横过手机，信息像预先切割好的饲粮，中心被极端强化，任何一种新媒介的兴起，便可被动承接。功能性的幕布。这种体验，

毕竟，