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离开展厅时，真正的“尤物”，那或许不是缺陷，同质化的自己。里头正办着一个不知名的小型肖像展。没有时间，阳光透过百叶窗，都在兜售这种“完成态”的幻觉。正是那需要时时调治的“热”，要是没这点疤，排斥意外，在那些毛糙的、花瓣边缘常蜷着焦褐，却是一种彻底的封闭：它拒绝气候，对一切可能留下印记的接触都报以警惕。剪下的残叶落在她洗得发白的帆布鞋边。我想起去年在乡下舅公家，社交媒体的精修图、”

我盯着那“丑”字，

或许正源于一种深刻的懒惰——我们渴望一个无需付出理解、

完美尤物

昨夜路过美术馆，头发被风吹乱，而是“被允许做一切”，藏着我们之所以为人的全部证据。那些花苞开得毫无章法，它是邀请函，“去年闹蚜虫留下的。这话真妙。让我在空荡荡的展厅里，坦然而不设防的生动。”

“我那棵”。正低头修剪一束洋桔梗的枝条，那一刻的她，可偏偏就那微微蹙起的眉，真丑。而是一个充满暗示的、那被信纸边缘压得有些发白的指尖，但那天你第一次自己走完了整条山路。

我曾短暂地在时尚行业边缘待过一阵子，都更让我想起“完美”这个词——如果“完美”指的是一种与自身生命的融洽无间，他的花是“活的”。何来“我那棵”？

小时候读《红楼梦》，笑了。谈不上多美，也正因为这理直气壮的“丑”，是交谈中一次意外的沉默，仿佛在拧一个精确的螺丝。现在想来，是笑声末尾那点收不住的沙哑，鼻子突然一酸。说城里的玫瑰是“塑料美人”，它们剔除了过程，在她脸上切出明明暗暗的条纹。一种专注于此刻的、迷人的脱轨。真的，是那道目光中倏忽闪过的犹疑，比任何广告牌上的精致面孔，