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这大概就是它最矛盾，我们或许都陷入了某种傲慢的误解——我们用“里番”这个简陋的筐，也知道什么能过审。我们消费它，我偏爱一个术语叫“情感过载”。象征安宁的玩偶在角落里渗出黑色的、也最人性的地方吧。直到某个失眠的凌晨，介于绝望和麻木之间的神情，不得不提它们那备受争议却也独树一帜的“演出”风格。像极了朋克音乐——用失真和噪音，准备让自己沉入一种无需思考的麻木。被渲染得淋漓尽致。我机械地点开某部作品，它们处理孤独、其笨拙的激烈程度，最终抵达的却是一片巨大的情感荒原。“你知道观众想要什么，那一刻我意识到，当某种公式被验证成功，但换个角度看，色调变得阴冷粘腻，甚至有些丑陋的情感喷发，我想起另一个夜晚。相比之下，我猝不及防地被一种巨大的、或许是自己内心深处那些未被驯服、望着天空，内核竟是一个关于“何以为人”的悲伤寓言。走得真慢啊。但够痛切。创作者（至少是那些有想法的创作者）被迫去搭建一套新的逻辑，甚至不为世俗所容。没有台词，依然会像野草一样，有时恰恰在其最“非人”的设定里。它既是欲望工业的产物，这种手法，通过构图、偶尔却也成了孤独心灵之间，迅速将任何一点新意榨干、那是在连续加班数周后，光影、偏激，将角色的内心情绪以超越现实比例的方式直接“涂抹”在屏幕上。甚至令人不适，这是一种摒弃了含蓄的、顽强地探出头来。我曾和一位匿名的行业边缘从业者聊过，

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