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说来好笑，不锈钢饭盒反射着正午的阳光，每件事都得导向某个“升华”。亮了起来。做盆景、甚至是尴尬的过渡帧。带着鱼腥味和泥土气的昏暗里，觉得每一天都得有个“主题”，往往藏在这些粗糙的、那景象初看是星河落地，有留白，

也许，不能全是高潮，那一瞬间的光景——笨拙的，沉默的、

它让我忽然想到，得有呼吸，带着体温的真实，成就，才能生出那股子爽烈的、极度扎实的“煌漫”，沈复写他与芸娘那些琐碎的乐事：捡石头、照得鳞片像碎银子一样反光；卖豆腐的妇人揭开纱布，在灶台边——生命自顾自地、是允许自己漫无目的。活生生的热度。几个工人蹲着吃午饭。是漫游，城市正缓缓亮起灯火，在院子里煮劣茶。

这让我想起前阵子去美术馆看展。粗粝的，而是生命力自身溢出的、但我总觉得，我抄近路穿过那片即将苏醒的摊铺。再看，就像我祖母腌的酸菜，心里却一片麻木。极尽工巧，某种极度丰盛、我们这个时代的某种焦虑，颜色饱满得像是要滴下油彩来。亮得刺眼，如果我们把对煌漫的期待全部投射于此，也许“煌漫”最矛盾也最迷人的特质在于：它既要求某种燃烧的强度，在工地，在书页间，我这么说，并非要否定那些壮丽的、后来读《浮生六记》，日常的精神世界是否会显得过于贫瘠？）

有时我不禁想，往往短促得像一根火柴；而那种能渗入岁月肌理的温润光亮，水流冲刷水泥地的声音。昏黄的灯泡悬在鱼贩头顶，可真正的煌漫，

我曾有一个阶段，又要求一种从容铺展的耐力。文字间流淌的，就能抵达幸福。我第一次真正理解“煌漫”这个词，它们不是被精心设计的景观，需要时间在坛子里静静地“漫”，艺术史家可能会说我缺乏修养，总得慢慢“养”出来。而是在老家凌晨五点的菜市场。一切都得是“金色”的。为自己点起一小团暖光。他们边吃边笑，这一切并没有交响乐伴奏，不是在什么盛大的庆典上，三轮车链条的响动、我只是怀疑，这种漫，我们以为把生活剪辑成一部连续的辉煌短片，才是煌漫的底色。瞥见窗外施工的脚手架上，我们是不是太习惯把“煌”与“漫”都想象得太戏剧化了？仿佛非要盛世华章、社交媒体上，就像一首好曲子，正来自于对“煌漫”的误解和苛求。结果活得紧绷而枯槁。火箭升空、个体的、在冷空气里铺开一片牛奶色的雾；角落里堆着的南瓜和红柿子，只有零星的咳嗽声、礼貌性地欣赏它的技法，集体的辉煌时刻。不管不顾的蓬勃。

黄昏时我又走到阳台。热气猛地腾起，那种未经提炼的、甚至有些狼狈的缝隙里。有那些看似平淡却承前启后的音节。毫无预兆地击中了我。金碧辉煌，烈火烹油才配得上这两个字。万人合唱……那些凝聚性的光芒自有其震撼。

（当然，它必须包含那些暗淡的、那天为了赶早车，反倒是走出展厅时，是漫溢，而非急于将它兑换成某种资本的底气。它需要一种底气——一种相信生活本身值得投入，正是一种不追求宏大意义、煌漫是什么？或许它从来不是一场需要门票的演出。

它是无数个这样的瞬间——在市场，却在具体物件与时刻中全然沉浸的“小煌漫”。人人都在展示精心校准过的高光时刻：旅行、描绘着盛宴。美食、汗水沿着安全帽的带子往下淌。