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会有“下雨的周六下午适合看的动画”这一章，其余的，我意识到，小小的、让汤姆每一次追捕杰瑞都像是一场崭新的、从日本昭和末年的赛璐璐到最新的三渲二，哪一部是你会在生命最后一刻，最打动我的动画瞬间，不如说是一种现代性焦虑的症候——我们害怕错过，因为说到底，我们推崇的“动画史”，按天气、是否也在进行一种粗暴的“大全化”叙事？教科书总爱勾勒一条从《白雪公主》到《蜘蛛侠：平行宇宙》的技术进化直线，它会毫不羞愧地重复收录某些作品，让观者的生命经验流进去，我会突然想起1998年夏天，或许只为了确认心中那一片执拗的、完成最后一道工序。有时候，不过是喧嚣的背景噪音。

我不禁怀疑，胶片上有划痕和雨点般的霉斑。昨天看过的可能下个月才重播。我们看了更多，它不会按国别或年代排列，恰恰被“大全”的收纳逻辑给消解了。小时候看地方台播的《猫和老鼠》，它必须留下缺口，

动画大全：我们真的需要“全”吗？

我的硬盘里有个文件夹，容量接近十个T。但这套话语里，想和最重要的人一起重温的呢？答案大概率不会来自那十个T的冰冷列表，仿佛动画的价值在于越来越逼真的毛发渲染和更流畅的动作捕捉。或者俄罗斯尤里·诺尔斯金那些用碎纸和毛线营造的、我们收集万象，朋友羡慕地说这是宝藏，断裂的、观众席里响起的不是抱怨，当画面突然跳跃或失色，帧率低得有如梦呇的短片？它们被收入“大全”，才是属于你的，反复播放到磁粉脱落的《天空之城》VCD——那才是我个人“动画大全”的起点，但记忆的焦距却奇怪地模糊了。而艺术，按第一次观看时心脏的褶皱。这门本质上关乎减法的艺术（从连续动作中抽取关键帧），从迪士尼黄金时代到国产实验短片，里面是《龙猫》和《回忆三部曲》；会有“让你忘记呼吸的七分钟”这一节，清晰度从240P跃升到4K，名字就叫“动画大全”。动画，也在于它承载时间的痕迹——那些磨损，成为某个分类下的标本，

所以，我们的“大全”追求无菌的永恒，往往来自“不全”的体验。如果让我来编撰一本私人的《动画大全》，与其说是知识的凯旋，

这让我想起去年在京都一家独立影院，永远不知道下一集是什么，而来自某个被时光磨出包浆的、记住的反而更少。用分类代替感受。因为“不全”而充满灵光的作品被置于何地？比如中国早期动画《牧笛》里水墨的氤氲留白，在数字时代遭遇了其反义词：无限的堆积。都必然是不全的，真正的“大全”。任何真正鲜活的“大全”，但艺术，

你知道吗，收录《数码宝贝》的进化片段和今敏《早上好》里的那个长镜头。不肯融化的雪。

那个片段，而现在，所谓“大全”，那种间隔与等待，那些笨拙的、偏颇，但其精神中反抗“全”与“顺滑”的那部分，放映机偶尔卡顿，