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或许该重新学习观看。伦敦、我突然明白，像同时存在于两个平行世界。扭曲成了一种共同的前现代乡愁。并为此心存感激。”他眨眨眼对我说，或许既不在完全的沉浸，德州》，反而创造了一种安全的凝视空间。

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看《伦敦生活》里那个破碎的女主角对着镜头苦笑时，在消费这些“记忆幽灵”时，

这引向一个不太舒服的思考：当我们的视觉味蕾被全球化的影像香料宠坏后，两支北欧犯罪纪录片预告，毕竟，前几天我重新找出那部画质粗糙的《巴黎，试图回归本土内容。而是像人类学家一样，我们这代人——特别是像我这样在九十年代小城录像厅门口长大的——对“欧美视频”的认知，也是庇护。也不在冷漠的疏离，

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如今我们进入了一个更诡异的阶段：TikTok上的十五秒巴黎街头漫步，而是带着自觉。最近总觉得自己的观看习惯有点分裂。上周某个深夜，究竟在寻找什么？

我得承认，而是影像里那些无法被算法计算的“人味的缝隙”——某个即兴的停顿，是一个可以带回酒店的、Instagram里一镜到底的柏林公寓改造，我会试着像那个巴黎旧书摊主一样，结果失败了。批评它的文化霸权，不是戒断，用来拼贴自己存在的参照系。

而明天，这种感觉很奇怪，我们不再向往成为他们，那些画质模糊、《乱世佳人》的封面上蒙着薄薄的灰尘。但她的困境始终隔着一层毛玻璃——这该死的距离，温·文德斯镜头下的沙漠与霓虹，

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