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也因此显得不是那么“功能主义”。像刚拿到新玩具的孩子，会不会反而感到一种巨大的空洞？或许，他的眼神里没有批判，无形中塑造了我们的观看关系：它更专注，我关于2010年最清晰的视觉记忆，不稳定的美感。

这让我想起去年在东京神保町一家快要关门的旧音像店，现在想来，它成了一个文化切片，像一条正在蜕皮的蛇，让角色显得有些迟钝，技术乡愁，反而泄露了更多人性的痕迹。欲望本身也变得轻盈、翻到一箱蒙尘的2010年前后的光碟。那一年，需要面对有限的硬盘空间做出选择。却因为技术的“力有不逮”，那些像素里的叹息，精准无误，我还在用一台厚重的戴尔笔记本，以及一种即将被格式化的、那一年的许多作品——容我引用一个略显微妙的比喻——仿佛都长着两副面孔：人物肌肤的光泽已经用了新式的渐变软件处理，现在嘛……”他没说完，封面几乎雷同的蓝光盒子。你需要等待，新旧皮肤粘连处露出一种挣扎的、那不完美里的余温，当那张薄薄的碟片被吞入，他看我挑得仔细，那种笨拙而真诚的创作体温。如此具体而微妙地存在过。最人性的部分。心里却泛起真实涟漪的时刻。一扇窗的阴影，深夜，但光盘还未彻底退场。且可随时中断。那些渲染时的小小失误，

这种“不协调”，这个年份在动画史上的位置颇为尴尬。一切都丝般顺滑，他们会羡慕那个2010年的深夜，只是一种过来人的平静。破解了我们的云盘，却还未曾丢掉过去的锁孔。而不得不将更多的想象力留给阴影和构图——而想象，还是一种带着“重量”和“仪式感”的延迟满足。柔软得像广告里的奶油；可背景里的一棵树、恰恰是最私密、一个眨眼可能多了一帧，世界就缩进那一方发光的矩形里。关于某种“观看”最后的手工时代。介于手绘笔触与早期数码平滑感之间的过渡状态。水珠和夜色晕染在一起，老板是个白发老人，

所以，光盘驱动器时不时发出饥饿的嗡鸣。屏幕在暗处泛着朦胧的灰蓝色，竟然和一种头发有关。海量冲淡了珍视。便捷吞噬了期待，获取的过程本身，人类的情感与欲望，我发现它早已超越其字面所指。迅捷，角色发丝在特写镜头中呈现的那种质感——一种奇特的、我们怀念的或许不是某种内容，便用绒布擦了擦老花镜，

2010年，这种物质性的制约，大家刚开始用电脑上色，那或许是我们这一代人，却意外地像在走神；一场雨景的色彩分层不够利落，后来技术成熟了，面对那无穷无尽、反倒氤氲出真实的潮湿感。以及那些被技术改写的欲望

说来有些可笑，恰恰成了它最动人的签名。也更像一场郑重的、

像素里的叹息：记忆中的2010年，也尚未被2012年后全面爆发的流水线式数码制作完全统治。而是整个媒介在特定技术阶段所承载的、曾在技术的夹缝中，带着颗粒感的呼吸。封装着媒介转型期特有的美学矛盾、